10 Dicas Essenciais de Fiação

1. A Terra do Ponteiro do Ponteiro Telecaster

Quando você tem uma captação de ponteiro Telecaster com uma base de metal por baixo, seja de cobre ou aço, não há necessidade de um fio de aterramento adicional. A ponte já está aterrada através dos parafusos de montagem e da própria conexão de terra da captação. Adicionar outro fio de terra simplesmente cria um loop de aterramento inútil que pode potencialmente introduzir ruído extra.

2. Nunca Conecte Algo Duas Vezes

Cada conexão deve ser única. Qualquer coisa que já esteja em contato físico não precisa de outro fio conectando-a novamente. Use um multímetro no modo de continuidade para verificar se dois pontos que devem estar conectados realmente estão em contato.

3. Aterramento da Carcaça do Potenciômetro

Na maioria dos casos, aterradar as carcaças dos potenciômetros com fios adicionais é desnecessário. Em Stratocasters, por exemplo, geralmente há uma folha de blindagem de alumínio sob o protetor de plástico que conecta automaticamente todas as carcaças dos potenciômetros juntas. Protetores de captadores Musiclily em particular, apresentam uma camada de blindagem de alta qualidade e muito espessa.

Da mesma forma, em Telecasters ou qualquer instrumento que utilize uma placa de controle de metal, não há necessidade de conectar as carcaças dos potenciômetros com fios, pois a própria placa de metal já realiza essa função. Ainda assim, sempre verifique a continuidade com um multímetro. Ocasionalmente, certas placas de controle ou materiais de blindagem não fazem contato adequado. Isso acontece, por exemplo, com placas de controle revestidas de preto. Nesses casos, basta usar uma lima pequena para raspar um pouco de metal próximo aos orifícios do potenciômetro para expor metal puro. Uma vez exposto, as terras se conectarão corretamente novamente.

O mesmo princípio também se aplica a algumas pontes hardtail. Seu multímetro é seu melhor amigo. Use-o.

Figura 1: Você pode testar a conexão de terra até apontando uma ponta do multímetro para a placa da ponte e a outra para o terra do jack. Deve haver continuidade perfeita.

A fiação estilo Gibson é uma questão completamente diferente. Normalmente, não há uma placa de metal sob os potenciômetros conectando as carcaças, portanto, as carcaças dos potenciômetros requerem uma conexão de terra dedicada. Pessoalmente, uso o fio de blindagem de estilo vintage do cabo de saída Musiclily para conectar todas as carcaças juntas.

Tenha cuidado para não criar um loop de aterramento aqui. Com o fio trançado vintage tradicional, os dois potenciômetros de volume geralmente já estão conectados entre si. Você só precisa conectar a blindagem trançada a um dos potenciômetros de volume, depois passar pelos controles de tom e finalmente até o jack de saída. Isso não só cria uma cadeia de aterramento organizada, mas também ajuda a fixar o fio de saída no lugar e evita curtos acidentais.

4. Siga o Plano

Copie e aprenda.

Estude centenas de esquemas de fiação existentes para entender como os problemas são resolvidos e como as conexões corretas são feitas. Pessoalmente, estudei milhares de esquemas de instrumentos vintage para aprender os layouts mais comuns, especialmente circuitos Gibson. A internet é uma catedral infinita de fotos de fiação bonitas. Procure por elas, estude-as e recrie-as.

Figura 2: Observe como há apenas 3 fios de terra: os de braço e ponte e o terra do jack. Não há necessidade de aterramento da ponte ou conexão entre as carcaças dos potenciômetros. Teste também com multímetro para garantir que há conexão perfeita.

5. Seja Inteligente

Mesmo ao copiar um layout de fiação da internet, faça isso de forma inteligente. Um trabalho de fiação que já parece perfeito muitas vezes ainda pode ser melhorado para ficar mais limpo e eficiente.

6. Blindagem Nem Sempre é Necessária

Blindar completamente a cavidade eletrônica nem sempre é uma escolha inteligente. A blindagem existe principalmente para combater interferências de RF, ou seja, quando seu violão começa a captar sinais de rádio.

Caso contrário, a blindagem simplesmente adiciona capacitância ao circuito.

Algumas pessoas afirmam que a blindagem torna o violão "mais silencioso". Tecnicamente, isso acontece porque todo aquele cobre adicional aumenta a massa total ligada ao terra. No entanto, se seu esquema de aterramento já estiver bem feito, a blindagem muitas vezes é desnecessária. O violão pode ser tão silencioso sem ela.

7. Capacitores

A primeira coisa que vale dizer é que o capacitor de tonalidade só afeta significativamente o circuito quando os controles de tom estão fechados. Quando os potenciômetros de tom estão totalmente abertos, a influência do capacitor torna-se tão mínima que é praticamente insignificante.

Outro mito que vale desmontar é a ideia de que o tipo de capacitor muda drasticamente o som. Tecnicamente, as diferenças são tão pequenas que preferir um tipo em detrimento de outro faz pouco sentido. Ainda assim, se quisermos ser deliciosamente obsessivos, certos tipos de capacitor apresentam características sutis.

Capacitores cerâmicos tendem a produzir um corte bastante agressivo. Orange Drops costumam parecer particularmente suaves e arredondados. Capacitores de óleo geralmente criam uma redução gradual e quente. Capacitores Tropical Fish podem produzir um efeito de filtragem mais firme, semelhante ao de um pedal wah. As diferenças, no entanto, são extremamente sutis e difíceis de perceber ao tocar.

Dito isso, não há nada irracional em preferir um capacitor cerâmico a um Bumblebee caro. Em certos modelos, especialmente instrumentos de alta qualidade, escolher um capacitor em detrimento de outro pode simplesmente parecer mais adequado, apesar do custo adicional.

Pessoalmente, instalei Capacitores Bumblebee de 15nF da Musiclily em meus Les Pauls e notei uma enorme diferença no som, além de uma aparência vintage gloriosa. Efeito placebo? Talvez. Mas adoro tanto o som quanto a estética, e isso é mais do que suficiente.

O valor do capacitor, no entanto, realmente importa. Quanto maior o valor, mais altas frequências são removidas. Recomendo fortemente experimentar valores menores, pois capacitores de 10nF a 15nF podem abrir um cenário sonoro totalmente novo, removendo apenas os agudos superiores enquanto preservam os médios. O resultado pode ser maravilhosamente único.

Experimente especialmente com valores baixos se você normalmente deixa seus controles de tom totalmente abertos porque não gosta do som do violão quando os tons estão fechados. Eu pessoalmente só comecei a usar controles de tom regularmente após experimentar valores menores de capacitor.

Caso contrário, se isso satisfizer sua alma, mantenha os padrões vintage:

• 100nF em Stratocasters
• 47nF em Telecasters
• 22nF em guitarras Gibson

O importante é estar feliz com seu instrumento.

8. Potenciômetros

O controle de volume SEMPRE deve usar um potenciômetro com taper logarítmico ou de áudio. Um taper linear no volume funciona quase como um interruptor ON/OFF, removendo quase toda resposta gradual.

Figura 3: Observe como a cadeia de aterramento vai do controle de volume superior, para o tom superior, para o tom inferior e, finalmente, para o jack. Se você usar o fio estilo vintage Gibson da Musiclily, não há necessidade de conectar a caixa do volume inferior ao aterramento. Ela se conecta automaticamente pelos fios do captador e do switch.

Para controles de tom, tanto potenciômetros lineares quanto logarítmicos funcionam perfeitamente bem.

Pessoalmente, costumo seguir o que Fender e Gibson usaram durante seus anos de ouro. Leo Fender geralmente usava potenciômetros logarítmicos em toda a linha, enquanto Gibson normalmente usava potenciômetros logarítmicos para volume e lineares para controles de tom. Ainda assim, nada disso é uma regra sagrada. Experimente e decida o que for melhor para você.

Quanto aos valores, 250kΩ é normalmente usado para captadores single coil e 500kΩ para humbuckers. Essas continuam sendo as opções mais comuns. Historicamente, no entanto, Leo Fender também usou potenciômetros de 1MΩ em alguns instrumentos.

Como regra geral, quanto maior o valor de resistência, mais brilhante e agressivo fica o som.

A Musiclily oferece uma vasta gama de potenciômetros para todas as necessidades possíveis, incluindo potenciômetros logarítmicos de Taper Vintage que proporcionam um deslizamento especialmente suave. Descobri-os recentemente e eles têm uma sensação maravilhosa em instrumentos de inspiração vintage, graças à sua resposta gradual.

Para ligações que combinam captadores single coil e humbuckers, é possível adicionar um resistor de 470kΩ nas posições de single coil para efetivamente 'converter' potenciômetros de 500kΩ em 250kΩ apenas nessas posições.

Figura 4: Se for necessário fazer uma cadeia de aterramento entre as carcaças dos potenciômetros na fiação estilo Gibson com 4 potenciômetros, porque você usa fio moderno, NUNCA crie malhas de aterramento e siga este esquema.

9. Treble Bleed

Pessoalmente, não gosto de instalar circuitos de Treble Bleed sistematicamente em todos os instrumentos. Os Treble Bleeds são incríveis, mas não os utilizo em instrumentos de estilo vintage. Em guitarras modernas, no entanto, podem ser maravilhosos porque preservam as altas frequências ao diminuir o volume.

Isso é puramente uma questão de gosto.

A Musiclily oferece Treble Bleed soluções para todas as preferências imagináveis. Experimentar custa muito pouco. Confie nos seus ouvidos e escolha o que realmente funciona para você.

10. Soldagem e Fiação

A habilidade mais importante é aprender a distinguir uma conexão de solda boa de uma ruim. Assim que você entender como uma conexão de solda adequada deve parecer, poderá dizer imediatamente se sua solda está boa ou terrível.

Aprender a soldar é na verdade muito simples, embora surpreendentemente poucas pessoas saibam fazer isso corretamente.

Uma boa conexão de solda aparece lisa, brilhante e cobre completamente todas as partes conectadas.

Tenha cuidado especial com as carcaças dos potenciômetros. Aplicar calor excessivo na carcaça pode facilmente queimar a trilha interna e destruir permanentemente o potenciômetro.

Muitas conexões de solda podem parecer frustrantes e podem fazer você pensar que soldar é extremamente difícil. Na maioria das vezes, no entanto, o problema não está na sua técnica, mas na solda ou na própria ferramenta de solda.

Ironicamente, apesar de possuir estações de solda profissionais grandes, completas com sistemas de extração de fumaça, estações de ar quente para trabalhos com componentes SMD e toda conveniência tecnológica imaginável, ainda quase exclusivamente uso um ferro de solda barato de 40 ou 60 watts. Sempre usei assim.

A qualidade da solda é extremamente importante. Uma boa solda 60/40 contendo fluxo decente geralmente resolve quase todos os problemas de soldagem.

Aviso justo: soldar é uma arte feita para pessoas com três mãos. Normalmente, você deve segurar a solda, o ferro e os componentes simultaneamente. Felizmente, a experiência ensina gradualmente como contornar isso. Às vezes, um simples clipe de crocodilo ou até um pouco de fita podem segurar os componentes no lugar perfeitamente bem.

Existe apenas um procedimento adequado de soldagem:

• Posicione todos os componentes juntos primeiro
• Aqueça-os com o ferro de solda
• Aplique a solda
• Mantenha o ferro sobre a solda derretida por um breve momento para que ela se ligue corretamente
• Remova o ferro e deixe a conexão esfriar naturalmente, sem soprar nela

Esse é o único método correto.

A solda deve sempre ser aplicada diretamente aos componentes aquecidos em uma única passada. Você não deve primeiro derreter a solda no ferro e depois tentar reaquecer com os componentes pressionados nele.

Quanto a Fios Musiclily, eles mais uma vez vêm ao resgate com excelente fiação vintage revestida de tecido: pré-encapada, resistente e com a bitola correta.

O único conselho que eu daria é evitar usar cabos excessivamente longos ou cortados exatamente ao milímetro. A experiência eventualmente ensina o comprimento ideal.

A única conexão onde o excesso de folga é realmente útil é na saída do jack. Em guitarras com placas de controle ou captadores separados, como uma Telecaster, deixar um pouco de fio adicional permite levantar o conjunto posteriormente para inspeção sem estresse.

A conexão de solda mais difícil na fiação de guitarra é a aterramento da garra do tremolo. Muito frequentemente, a solda parece não querer aderir ao metal de jeito nenhum.

Existe um segredo para fazer essa conexão de solda funcionar corretamente: remova as molas do tremolo primeiro.

Se as molas permanecerem presas durante a soldagem, elas absorvem o calor do ferro e impedem que a garra atinja a temperatura necessária.

Uma última consideração: fios revestidos de tecido chamados de “push-back” por um motivo muito específico. Eles não devem ser descascados. O isolamento externo de tecido é simplesmente empurrado para trás para expor o condutor interno.

Quando os fios são particularmente curtos, muitas vezes é possível deslizar toda a manga de tecido para trás e aparar o excesso. Se o fio for mais longo, o isolamento deve ser simplesmente empurrado para trás temporariamente e, uma vez concluída a conexão de solda, deslizado para frente novamente até quase cobrir o ponto de solda.

Não tente usar um descascador de fios. Isso só levará à frustração, porque o fio vintage de tecido “push-back” simplesmente não funciona dessa maneira.