Treble Bleed : le guide définitif pour conserver vos aigus quand vous baissez le volume

Vous baissez le volume de 10 à 8 pour nettoyer votre son et la guitare devient instantanément sombre, boueuse et étouffée. Ce n'est pas la faute de vos micros.

Les systèmes de micros simples passifs présentent une particularité sonore inhérente : lorsque vous baissez le volume — même un tout petit peu — la perte de hautes fréquences n'est pas proportionnelle à la réduction du volume

C'est le comportement naturel de l'électronique passive dans les Strats, les Teles, les Les Pauls et toute guitare passive.

Pourquoi cela se produit-il vraiment ? L'analyse technique approfondie

Un micro passif n'est pas qu'une simple résistance. C'est un circuit RLC avec une résistance DC, 2 à 5 henrys d'inductance et une capacité parasite. Ajoutez votre câble — chaque mètre ajoute 80 à 150 pF — et l'entrée de votre ampli — généralement 1 mégohm.

Ensemble, ils forment un filtre passe-bas résonant avec un pic autour de 2 kHz/5 kHz. Ce pic EST le caractère de votre micro.

Lorsque le potentiomètre de volume est à 10, l'impédance vue par le micro est presque celle de l'entrée de l'ampli. Quand vous baissez à 7, vous créez un diviseur de tension : une partie du signal part à la masse. L'impédance de source vue par le câble s'envole et la fréquence de coupure du passe-bas chute. Le pic de résonance s'effondre. Vous perdez les aigus.

Et il y a plus : le calcul d'une compensation parfaite nécessite l'intégralité de votre configuration :

comme le nombre, le ratio et la résistance des potentiomètres de votre guitare, les micros, la longueur et la capacité de votre câble de guitare, l'impédance d'entrée de votre ampli, et plus encore. Tous ces éléments doivent être calculés dans le contexte d'une courbe Fletcher-Munson

La courbe d'isosonie de Fletcher-Munson explique pourquoi, à faible volume, notre oreille perçoit moins de basses et moins d'aigus. Un réseau calculé pour un câble de 10 ft ne fonctionnera pas parfaitement avec un câble de 20 ft et un ampli différent. C'est pourquoi les solutions universelles sont une illusion.

En raison de tous les paramètres impliqués, il est facile de comprendre pourquoi les réseaux standard « taille unique » sont une illusion

Qu'est-ce qu'un treble bleed ?

En termes simples, il s'agit généralement d'une combinaison d'un petit condensateur et d'une résistance en parallèle. Les techniciens l'appellent un réseau RC, ou filtre de contournement des aigus.

Il est soudé entre l'entrée et la sortie du potentiomètre de volume. Son rôle est de laisser les hautes fréquences traverser le potentiomètre même lorsque vous le baissez.

Compatible avec guitare électrique ou basse, permettant aux hautes fréquences de « passer » (ou traverser) le potentiomètre de volume même lorsqu'il est baissé

Comment ça marche ?

Lorsque vous baissez le volume, le réseau treble bleed commence à filtrer certaines basses fréquences, ce qui rend les aigus plus présents

Il n'amplifie rien car un dispositif passif ne peut que filtrer.

Les 3 types de circuits - expliqués comme un ingénieur

TYPE 1 : Condensateur uniquement

Rendu populaire par Fender dans les années 60 avec un condensateur de 1000 pF sur les Teles équipées de potentiomètres 1M.

Associé aux potentiomètres 1M utilisés à l'époque, le résultat sonore était assez étrange... fin et brillant

Problème : plus on baisse le volume, plus les aigus dominent.

À mesure que le volume diminue, les hautes fréquences prédominent davantage — au point que la guitare commence à sonner très "métallique" lorsque le volume approche de zéro

Valeurs efficaces : 220 pF à 1500 pF. Très brillant, peu naturel en dessous de 5.

TYPE 2 : Condensateur avec résistance en parallèle - Parallèle - Style Duncan

Celui que l'on trouve dans la plupart des kits.

Une combinaison très populaire est un condensateur de 1000 pF avec une résistance de 150 kΩ en parallèle. Cela fonctionne pour presque n'importe quelle guitare, en ce qui concerne une solution universelle

Il est supérieur au condensateur seul car les aigus ne dominent pas autant. L'inconvénient : il modifie la courbe du potentiomètre.

Le problème avec ce circuit est qu'il affecte négativement la courbe du potentiomètre de volume lorsque les deux valeurs ne sont pas soigneusement appariées l'une à l'autre

Un potentiomètre audio de 250 kΩ avec 150 kΩ en parallèle devient presque linéaire en dessous de 5. La sensation est saccadée.

Valeurs de travail : Condensateur 220 pF à 1500 pF, Résistance 100 kΩ à 330 kΩ. Spécification historique Seymour Duncan : 100 k // 0,002 µF.

TYPE 3 : Condensateur avec résistance en série - Série - Kinman / Fender Tone Saver

Celui considéré comme le meilleur aujourd'hui.

Cette configuration est devenue populaire dans les années 90 lorsque le luthier australien Chris Kinman a commencé à utiliser un condensateur de 1200 pF et une résistance de 130k ohms en série pour ses guitares

Ce schéma est considéré par beaucoup comme la meilleure des trois versions, car il semble résoudre le problème de la courbe du potentiomètre de volume et du son métallique. Même Fender l'utilise désormais. Leur système emploie un condensateur de 1000 pF et une résistance de 130k ohms, et est baptisé Fender Tone Saver

Conserve la courbe d'origine presque intacte et ne devient jamais trop fin. Valeurs : Condensateur 470pF à 1500pF, Résistance 100k à 330k.

Règle d'or pour choisir :

La brillance est déterminée par la valeur de la résistance (moins d'ohms donne plus d'aigus), mais les fréquences présentes sont déterminées par la valeur du condensateur

Résistance plus faible = plus d'aigus passent. Condensateur plus petit - par ex. 680pF - = seuls les super-aigus sont préservés - 5kHz+ -, plus aéré. Condensateur plus grand - par ex. 0,0022uF - = les haut-médiums sont aussi préservés - 1,5kHz+ -, plus présent et agressif.

Solutions Musiclily - Pourquoi elles ont du sens sur l'établi

Souder un condensateur et une résistance en volant sur les pattes du volume est fragile et bruyant. Musiclily les a pré-soudés sur un micro PCB compact.

Tous les modèles partagent les mêmes spécifications intelligentes : Condensateur 225P 0,001uF 100V, tolérance : 10 % ; résistance : 150K, tolérance : 1 %. Dimensions : 1613,34,8 mm. S'adapte à toute cavité de Strat, Tele et Les Paul.

1. Pro Orange Drop 225P 0,001uF + 150K - MX3125 - Le Vintage Universal (MX3125)

Condensateur haut de gamme à film/feuille de polyester, parfait pour la restauration vintage et l'amélioration de l'électronique de guitare avec une résistance à film métallique de précision à 1 %. Son chaud, légèrement arrondi. C'est notre Type 2 parallèle standard. Si vous n'en achetez qu'un, prenez celui-ci.

2. Pro Céramique 0,001uF + 150K - Le Brillant (MX3123)

Le condensateur céramique présente une faible perte et une grande stabilité de capacité, plus stable face aux variations de fréquence. Plus ouvert et brillant. Idéal pour les humbuckers sombres ou les P-90.

3. Pro Japon NISSEI Polypropylène 0,001uF + 150K (MX3124)

Le condensateur de précision audiophile à film/feuille de polypropylène, faible perte à haute fréquence, faible dérive thermique inhérente. Le plus transparent. Ne colore pas. Pour les guitares qui sonnent déjà parfaitement à volume 10.

4. Pro PCB X7R - Le style Fender moderne (MX3126)

Inspiré du mod treble bleed PCB des Fender American Strat et Tele, qui utilise un condensateur en matériau Y5P à tolérance de 10 %, ce mod treble bleed PCB utilise un condensateur en matériau X7R à tolérance de 5 % et une résistance à tolérance de 1 %, ce qui offre une faible tolérance et de meilleures performances, plus stable et durable. Installation ultra propre, aspect d'origine. La courbe est plus naturelle, proche de la série Type 3.

Tableau de choix rapide

Installation : un module par potentiomètre de volume, soudé entre la première et la deuxième patte - les pattes chaudes. Sur une Les Paul, il en faut deux.

Conclusion

Il n'existe pas de treble bleed parfait pour toutes les guitares. Il existe un treble bleed parfait pour VOTRE guitare, avec votre câble et votre ampli.

Si vous devez partir d'un seul modèle, partez du classique qui fonctionne sur 80 % des instruments : 0,001uF + 150K en parallèle. C'est pourquoi Musiclily en a fait le standard Orange Drop.

Ensuite, affinez : si à volume 5 le son devient trop fin et perçant, montez la résistance à 220K ou passez au type série. S'il reste sombre, descendez à 100K.

C'est une modification de 5 minutes, ça coûte moins cher qu'un jeu de cordes, c'est totalement réversible et ça vous rend ce que vous avez déjà payé : le son de vos micros à n'importe quel volume. Sans elle, vous utilisez le volume comme second contrôle de tonalité. Avec elle, vous utilisez le volume pour contrôler la dynamique, comme prévu à l'origine.

Pour la plupart des guitaristes, c'est la première modification à faire. Avant même de penser à changer les micros.