Ich wollte schon lange die DiMarzios aus den 70ern austauschen, die ich damals in meine Ibanez Artist aus den 70ern eingebaut hatte (während meiner anfänglichen Schwärmerei für Al DiMeolas RTF-Verzerrung – er hat die Tonabnehmer meiner Erinnerung nach empfohlen). Ich schätze Als Spiel immer noch, aber ich bin längst über diesen stark gesättigten Klang hinausgewachsen und habe ihn durch diesen 'kurz vor dem Zerfallen' Sweet Spot ersetzt, den heute so viele Spieler jagen. Ich werde die DiMarzios für besondere Situationen in eine Les Paul stecken. Die originalen Ibanez-Humbucker waren mir geschmacklich zu dumpf (im Nachhinein frage ich mich, ob es Alnico-2 oder vergleichbare sind?). Ich möchte immer noch etwas Biss zusammen mit mehr Klarheit von der 335-artigen Artist. Diese Alnico-5 sind offen wie die DiMarzios (sie waren cremefarben, diese sind schwarz; es gab eine Zeit, in der mir solche Dinge wirklich wichtig waren, jetzt geht es mehr um den Klang). Sofort bemerkte ich die klaren, sauberen Töne, die auch bei Lautstärken sauber blieben, bei denen die DiMarzios zu crunchten begannen. Ich neige dazu, mit den Polschrauben zu experimentieren (ich weiß, manche Leute halten das für Unsinn, aber ich weiß, was ich höre). Wenn diese allgemein auf der nahen Seite eingestellt sind, kommt spürbar mehr Gain in den Verstärker. Durch Manipulieren des Amp-Gains komme ich diesem schwer fassbaren Zerfallspunkt nahe. Mein Standard-Ton ist der Hals-Tonabnehmer, und ich drehe normalerweise die Lautstärke ziemlich weit zurück und ein wenig den Ton, um einen warmen Jazz-Ton zu bekommen, der sich gut für leisere Akkordbegleitung eignet. Wenn ich die Lautstärke aufdrehe, bekomme ich genug Definition für Sololinien und lautere Akkordstrukturen. Der Steg-Tonabnehmer ist ziemlich heiß und hell. Wenn ich ihn benutze, drehe ich gerne den Ton zurück, booste die Mitten am Verstärker und bekomme einen schönen Western-Swing/Takeoff-Ton. Fazit: Ich werde sie in meiner Ibanez lassen und sehen, ob ich weiterhin begeistert bin.