Treble Bleed: La guida definitiva per mantenere gli alti quando si abbassa il volume

Abbassi il volume da 10 a 8 per pulire il tuo suono e la chitarra diventa immediatamente scura, confusa e ovattata. Non è colpa dei tuoi pickup.

I sistemi di pickup single-coil passivi hanno una peculiarità sonora intrinseca: quando abbassi il volume—anche solo un po'—la perdita di alte frequenze non è proporzionale alla riduzione del volume

È il comportamento naturale dell'elettronica passiva nelle Strat, Tele, Les Paul e in qualsiasi chitarra passiva.

Perché accade davvero? L'analisi tecnica approfondita

Un pickup passivo non è solo una resistenza. È un circuito RLC con resistenza DC, 2-5 Henry di induttanza e capacità parassita. Aggiungi il cavo — ogni metro aggiunge 80-150pF — e l'ingresso dell'amplificatore — tipicamente 1 Megohm.

Insieme formano un filtro passa-basso risonante con un picco intorno ai 2kHz/5kHz. Quel picco È il carattere del tuo pickup.

Quando il potenziometro del volume è a 10, l'impedenza che il pickup vede è quasi l'ingresso dell'amplificatore. Quando scendi a 7, crei un partitore di tensione: parte del segnale va a massa. L'impedenza di sorgente vista dal cavo sale alle stelle e la frequenza di taglio del passa-basso diminuisce. Il picco risonante collassa. Perdi le alte frequenze.

E c'è dell'altro: il calcolo della compensazione perfetta richiede l'intera tua configurazione:

come il numero, il rapporto e la resistenza dei potenziometri nella tua chitarra, i pickup, la lunghezza e la capacità del cavo della chitarra, l'impedenza d'ingresso del tuo amplificatore e altro ancora. Tutto questo deve essere calcolato nel contesto di una curva Fletcher-Munson

La curva di uguale sonorità Fletcher-Munson spiega perché a basso volume il nostro orecchio percepisce meno bassi e meno alti. Una rete calcolata per un cavo da 10 piedi non funzionerà perfettamente con un cavo da 20 piedi e un amplificatore diverso. Ecco perché le soluzioni universali sono un'illusione.

Considerati tutti i parametri in gioco, è facile capire perché le reti standard "taglia unica" siano un'illusione

Che cos'è un treble bleed?

In parole semplici, di solito è una combinazione di un piccolo condensatore e di una resistenza in parallelo. I tecnici la chiamano rete RC, o filtro treble bypass.

È saldata tra l'ingresso e l'uscita del potenziometro del volume. Il suo compito è lasciar passare le alte frequenze attraverso il potenziometro anche mentre lo si abbassa.

Adatto a chitarra elettrica o basso, permette alle alte frequenze di "passare" (o fluire) attraverso il potenziometro del volume anche quando questo viene abbassato

Come funziona?

Quando abbassi il volume, la rete treble bleed inizia a filtrare alcune frequenze basse, rendendo le alte più prominenti

Non potenzia nulla, perché un dispositivo passivo può solo filtrare.

I 3 tipi di circuiti - Spiegati come un ingegnere

TIPO 1: Solo condensatore

Reso popolare da Fender negli anni '60 con un condensatore da 1000pF sulle Tele con potenziometri da 1M.

Insieme ai potenziometri da 1M usati all'epoca, il risultato sonoro era piuttosto inquietante... sottile e brillante

Problema: più si abbassa il volume, più le alte frequenze dominano.

Man mano che il volume viene abbassato, predominano sempre di più le alte frequenze, al punto che la chitarra inizia a suonare molto "metallica" quando il volume si avvicina allo zero

Valori consigliati: da 220pF a 1500pF. Molto brillante, innaturale sotto 5.

TIPO 2: Condensatore con resistenza in parallelo - Parallelo - Stile Duncan

Quello che trovi nella maggior parte dei kit.

Una combinazione molto popolare è un condensatore da 1000 pF con una resistenza da 150k ohm in parallelo. Funziona per quasi tutte le chitarre, quando si tratta di una soluzione universale

È superiore alla soluzione con solo condensatore perché gli alti non dominano così tanto. Lo svantaggio: modifica la curva del potenziometro.

Il problema di questo circuito è che influisce negativamente sulla curva del potenziometro del volume quando i due valori non sono accuratamente abbinati tra loro

Un 250k a curva logaritmica con 150k in parallelo diventa quasi lineare sotto 5. Dà una sensazione a scatti.

Valori funzionanti: Condensatore da 220pF a 1500pF, Resistenza da 100k ohm a 330k ohm. Specifica storica Seymour Duncan: 100k // 0.002uF.

TIPO 3: Condensatore con Resistenza in Serie - Serie - Kinman / Fender Tone Saver

Quello considerato il migliore oggi.

Questa configurazione divenne popolare negli anni '90 quando il liutaio australiano Chris Kinman iniziò a usare un condensatore da 1200 pF e una resistenza da 130k-ohm in serie per le sue chitarre

Questo schema è considerato da molti il migliore delle tre versioni, perché sembra risolvere il problema della curva del potenziometro del volume e del suono metallico. Ora lo usa anche Fender. Il loro sistema impiega un condensatore da 1000 pF e una resistenza da 130k-ohm, ed è chiamato Fender Tone Saver

Mantiene la curva originale quasi intatta e non diventa mai troppo sottile. Valori: condensatore da 470pF a 1500pF, resistenza da 100k a 330k.

Regola d'oro per la scelta:

La brillantezza è determinata dal valore della resistenza (meno ohm produce più alte frequenze), ma le frequenze presenti sono determinate dal valore del condensatore

Resistenza più bassa = passano più alte frequenze. Condensatore più piccolo - ad es. 680pF - = solo altissime preservate - 5kHz+ -, più arioso. Condensatore più grande - ad es. 0.0022uF - = preservate anche le medio-alte - 1.5kHz+ -, più presente e aggressivo.

Soluzioni Musiclily - Perché hanno senso sul banco da lavoro

Saldare un condensatore e una resistenza volanti sui terminali del volume è fragile e rumoroso. Musiclily li ha pre-saldati su un compatto micro PCB.

Tutti i modelli condividono le stesse specifiche intelligenti: condensatore 225P 0,001uF 100V, tolleranza: 10%; resistenza: 150K, tolleranza: 1%. Dimensioni: 1613,34,8mm. Si adatta a qualsiasi cavità di Strat, Tele e Les Paul.

1. Pro Orange Drop 225P 0,001uF + 150K - MX3125 - Il Vintage Universale (MX3125)

Condensatore in film/foil di poliestere di alta qualità, perfetto per il restauro vintage e l'aggiornamento dell'elettronica della chitarra con resistore a film metallico di precisione all'1%. Suono caldo, leggermente arrotondato. È il nostro Tipo 2 parallelo standard. Se ne acquisti solo uno, compra questo.

2. Pro Ceramico 0,001uF + 150K - Il Brillante (MX3123)

Il condensatore ceramico ha basse perdite e un'elevata stabilità di capacità, più stabile al variare della frequenza. Più aperto e brillante. Ideale per humbucker scuri o P-90.

3. Pro Japan NISSEI Polipropilene 0,001uF + 150K (MX3124)

Il condensatore di precisione in film/foil di polipropilene per audiofili, basse perdite ad alta frequenza, piccola deriva termica intrinseca. Il più trasparente. Non colora. Per chitarre che suonano già perfette a volume 10.

4. Pro PCB X7R - Il Moderno Stile Fender (MX3126)

Ispirato alla mod treble bleed PCB delle Fender American Strat e Tele, che utilizza un condensatore in materiale Y5P con tolleranza del 10%, questa mod treble bleed PCB utilizza un condensatore in materiale X7R con tolleranza del 5% e una resistenza con tolleranza dell'1%, che presentano tolleranza ridotta e prestazioni migliori, più stabile e durevole. Installazione estremamente pulita, aspetto originale. La curva è più naturale, vicina alla serie Type 3.

Tabella di scelta rapida

Installazione: un modulo per potenziometro del volume, saldato tra il primo e il secondo terminale - i terminali caldi. Su una Les Paul ne servono due.

Conclusione

Non esiste un treble bleed perfetto per tutte le chitarre. Esiste un treble bleed perfetto per LA TUA chitarra, con il tuo cavo e il tuo amplificatore.

Se devi partire da uno, parti dal classico che funziona sull'80% degli strumenti: 0.001uF + 150K in parallelo. Ecco perché Musiclily lo ha reso lo standard Orange Drop.

Poi metti a punto: se a volume 5 diventa troppo sottile e penetrante, aumenta la resistenza a 220K o passa al tipo in serie. Se rimane scuro, scendi a 100K.

È una modifica da 5 minuti, costa meno di un set di corde, è totalmente reversibile e ti restituisce quello che hai già pagato: il suono dei tuoi pickup a qualsiasi volume. Senza questo, usi il volume come un secondo controllo di tono. Con questo, usi il volume per controllare la dinamica, come dovrebbe essere.

Per la maggior parte dei chitarristi, è la prima modifica da fare. Prima ancora di pensare di cambiare i pickup.