J'avais envie de remplacer les DiMarzios des années 70 que j'avais installés dans ma Ibanez Artist des années 70 (pendant ma fascination initiale pour la distorsion d'Al DiMeola avec Return to Forever - il a soutenu ces micros si je me souviens bien). J'apprécie toujours le jeu d'Al, mais depuis longtemps j'ai dépassé ce son très saturé et je l'ai remplacé par ce "juste au bord de la saturation" tant recherché aujourd'hui par de nombreux guitaristes. Je mettrai les DiMarzios dans une Les Paul pour des situations spéciales. Les humbuckers d'origine de l'Ibanez étaient trop ternes à mon goût (avec le recul, je me demande s'ils sont en Alnico 2 ou équivalent ?). Je veux quand même un peu d'attaque avec plus de clarté pour l'Artist de style 335. Ces Alnico-5 sont aussi ouverts que les DiMarzios (ceux-là étaient crème, ceux-ci sont noirs, il fut un temps où ce genre de choses m'importait beaucoup, maintenant c'est surtout le son qui compte). Immédiatement, j'ai remarqué les nettes sonorités propres qui restaient ainsi même aux niveaux où les DiMarzios commençaient à saturer. J'ai tendance à expérimenter avec les vis des pôles (je sais que certaines personnes pensent que c'est du charlatanisme, mais je sais ce que j'entends). Avec ceux-ci réglés généralement près des cordes, il y a sensiblement plus de gain entrant dans l'ampli. Manipuler le gain de l'ampli me permet de m'approcher de ce point de saturation insaisissable. Mon réglage par défaut est le micro manche, et je baisse généralement beaucoup de volume et un peu de tonalité pour obtenir un son jazz chaud et très exploitable pour des accompagnements discrets. Monter le volume me donne assez de définition pour les lignes de solo et les textures d'accords plus fortes. Le micro chevalet est assez puissant et brillant. Quand je l'utilise, j'aime baisser la tonalité, augmenter les médiums sur l'ampli et obtenir un bon son swing occidental/décollage. Conclusion : Je vais garder ceux-ci dans mon Ibanez et voir si je reste enthousiasmé.